【Podcast】戲狀元之女的抉擇：從不願唱戲，到帶領臺灣歌仔戲走向明天

精華摘錄

豐恩：所以按照您剛剛說的，父親年輕時是很有魅力、有號召力的，能吸引人走進劇場看戲。可是您的意思是說，其實您小時候已經不太有機會直接看到這種榮景？

唐美雲：對，其實沒有，因為我們剛剛有提到，歌仔戲它經歷從內臺到外臺，然後電影歌仔戲、廣播歌仔戲、唱片歌仔戲、電視歌仔戲，一直到現在所謂回歸劇場的精緻歌仔戲。當我真正的接觸歌仔戲的時候，它其實已經是在外臺演出了，我父母他們最初是在內臺演出，他們還經歷過皇民化時代的歌仔戲。

可是到我身上的時候，我經歷的是當時國語歌仔戲，你可以想想，那是要怎麼唱？因為地方戲曲，其實它的核心價值還有精神就是「語言」，如果去除掉語言的話，其實這個表演沒什麼意義。

那我們當時在錄影的時候，為了配合國語政策的關係，有一個故事是製作人就進到錄音室，他就說「大家來開會一下」，告訴我們說，「今天開始，我們這個單元必須要用國語來演」。我們每個人都嚇一跳。我們就問說那唱歌要怎麼唱啊？他說就是用華文這樣子唱啊。他們就說那找一個人先進去錄，那個時候我年紀小，前輩就說來妳先進去錄。

豐恩：因為年紀比較小。

唐美雲：對，我就看了半天，然後就唱不出來，臺語就很簡單，張口就可以唱，可是一下子改成要用華語唱七字調，就沒辦法。製作人就在玻璃外面就一直比，示意「唱啊唱啊」，音樂「噹噹噹噹噹噹噹噹」下來，到了第三次，製作人真的很生氣了⋯⋯