惡女當道！美少女與壞母親的銀幕角力

誰是銀幕上最討好的女性形象呢？我想，也許是少女。畢竟，銀幕上的少女往往美麗動人，誰會討厭少女呢？

對少女的喜好反映了觀眾的喜好，電影作為大眾文本，也無可避免地需要迎合此喜好，換句話說，也是一種觀眾與電影互相形塑的結果。而很多時候，互相形塑未必是相輔相成，而是一場角力。銀幕上的美少女許多時候都會有一個壞母親，且母女倆在銀幕上有所角力，這場母女角力的根源可追溯至古老的童話。

如果說，美少女必勝或獲得同情、壞母親必輸或承受憎恨的套路，從童話延伸至電影成為典型，是因為不論童話或電影都是大眾文本，都承載了投射自觀眾的價值觀，這樣的人設與劇情也就同時折射出觀眾，亦即我們，對女性的愛與慾望，或更多的恨與賤斥。

美少女與壞母親的二元對立

且讓我先從美少女及美少女家裡為何都有個壞母親說起。

也許有人會問，為什麼是壞母親？銀幕上既然有了討喜的美少女，為何還需要不討喜的壞母親？然而，觀眾真的完全不愛看壞母親嗎？

若真如此，壞母親未必會與美少女背對背地成為童話中最典型的兩個女性角色，流傳至今，甚至從紙本躍升至銀幕。如果說，美少女是個載體，接收來自任何年齡之男性觀眾的慾望，也接收來自女性觀眾的自我投影，那麼，壞母親也是個載體，只是，她接收的不是想要得到或想要成為某人的慾望，而是不想得到和不想成為某人的慾望──排斥的慾望。

童話之所以需要反派，也許就是在於這類故事具有（暫時）成全讀者幻想的功能，而此幻想也包括幻想擺脫現實中不完美甚至令人憎恨之事物。綜觀故事中的女反派，壞母親或可算是惡女之最，畢竟母職被塑造成聖職，被賜予聖職竟未能履行的「失格母親」便成為最壞也最該受罰的女人。

童話可以說是壞母親原型（archetype）的根源之一。童話中盡是壞母親，這些壞母親卻幾乎都是後母：白雪公主、灰姑娘、被後母遺落在森林而誤闖巫婆的糖果屋兄妺／姐弟倆……後母的存在建基於生母的缺席，這些我們耳熟能詳的童話經常以少女或兒童為主角，主角也都經常年幼喪母，喪妻的父親認為家裡必須有個女人來照顧孩子，於是再娶，接下來便是你我再熟悉不過的劇情。

不管後母本身是否有意取代生母，父親娶她的目的都很明確──接替生母無法繼續擔任的母職。如此一來，故事開始時，生母十之八九已然去世，亦即她從未真正出現在故事中，讀者也無從得知她是個怎樣的人、是否是個好母親。由於後母出現在這個家和故事中的目的明確地與生母有關，後母不可能不被拿來與生母比較，而又因為生母已死──死者是無敵，生者永遠贏不了死者──在世的後母便永遠贏不了死去的生母。

後母每行差踏錯一次，生母便得一分。生母將後母的每項「惡行」，轉化為自己的「美德」。在生母早逝而父親再娶的這種設定中，生母必然是個好女人，而與之相反的後母則不可能不是個壞女人。這便是童話中生母與後母的二元對立，類似的二元對立也將在美少女與壞母親之間重現。