【名單之後】旅法畫家陳清汾與他的〈巴里管見〉

陳清汾　臺展第 7-10 回、府展第 1-6 回特選　
臺展第 7-9 回、府展第 2 回
無鑑查　府展第 1 回
臺展賞　臺展第 7 回
朝日賞　臺展第 8 回

「我懷著對未知世界的憧憬與不安，以及對將來的希望，再加上些微長途旅行的疲勞，心中滿懷雞尾酒般酸酸甜甜的滋味，昨晚連同行李平安的抵達巴黎。……從今以後，便捨離所有的愛戀，在此異鄉，開始真正一個人孤獨地過日子嗎？一想到此，就湧出無法形容的寂寞與不安，不知如何才好。不過這並不是優柔寡斷，而是大精進之前誰也會感受到的寂寥吧，我想是如此吧！」[1]

作為日治時期第一位留學法國的臺灣畫家，陳清汾對巴黎的憧憬，對離鄉的不安與思戀，以及身負學藝重任的心情，都表現在他寄給姐姐的信件中。字裡行間，無不顯露出一個年方二十的年輕畫家，對於接下來即將展開的異國學藝生涯，期待但又忑忐的情緒。

陳清汾出身於日治時期大稻埕的富商家庭，父親是經營《錦記茶行》的知名茶商陳天來。作為陳家的第四子，陳清汾沒有繼承家業的壓力，因此得以走上習畫之路。

1925 年，陳清汾結束臺灣太平公學校的學業，隨即遠赴日本，進入東京的日本美術學校，留日學習美術期間，師從知名的洋畫家有島生馬。[2] 1928 年的旅法深造，則是陳清汾在日本完成美術學習後的下一段里程。據報載：當時年僅 18 歲的陳清汾接受了有島生馬的建議，將他在日本習業三年間所累積的三十餘件作品公開展覽，之後便展開了長達四年的巴黎求學生涯。

四年留法的歲月裡，陳清汾的生活顯得多采多姿。美人高歌、塞納河游船中率真的愛戀故事、蒙帕那斯咖啡館中藝術家們的暢言歡談……這位畫家把他在巴黎的所見所感，集結成五篇生動的短文──〈巴里管見〉，並發表於 1931 年末的《台灣日日新報》。這些文章敘述陳清汾對巴黎、塞納河、蒙帕那斯等地的印象與記憶，更流露出他對這段時光的不捨與想念。

凱旋門前的陳清汾。圖像來源：〈巴里管見（一）－第二の故鄉巴里を語る－〉，《臺灣日日新報》，1931年12月24日第6版。

陳清汾，《巴黎女郎》。圖像來源：〈巴里管見（二）巴里の女と臺灣女性〉，《臺灣日日新報》，1931年12月25日第10版。

蒙帕那斯聚集的藝術家們。圖像來源：〈巴里管見（五）藝術家の巢モンバルナス—〉，《臺灣日日新報》，1931年12月29日第6版。

「灰色、雅典的建築只有巴黎才看的到，在這樣的街上散步時，所有在異鄉應有的寂寥、憂鬱、悲哀都被沖淡得無影無蹤，充滿了欣慰。對我而言，巴黎實在很美，太過於圓滿了。我徹底地接受洗禮，自認為已成為完全的巴黎人，因而一旦必須和她分手，感到悲哀至極。」[3]

在巴黎所遇的人事物，紛紛在陳清汾心底留下倒影。巴黎女子的綽約風韻、妝容、自由無拘的個性，以及巴黎的生活情調，皆使得陳清汾深陷其中。有趣的是，當有人詢問他在巴黎是否有心繫的佳人，陳清汾風趣的答道：「有啊，但是太多位了，到底要帶哪一位回來呢？實在非常苦惱。不知如何是好，最後全部放下就單身回來了。」[4]

除了生活樂趣以外，陳清汾的畫業，也在赴法以後更上層樓。1928 年末，陳清汾的風景畫「悲村」，在秋季沙龍展當中脫穎而出，[5] 並且被推為「沙龍會員候選人」。[6]

陳清汾旅法期間所畫的風景油畫。圖像來源：謝里法，《紫色大稻埕》，（臺北市：藝術家出版社，2009），彩色圖版。

陳清汾，《茶園》，1933。圖像來源：中央研究院「臺灣美術展覽會（1927-1943）作品資料庫」，網址：http://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/database_TE/04te_search/index.jsp，2019年9月3日點閱。

從巴黎返臺以後，陳清汾在美術上仍持續保持優異表現。在 1933 年以後臺灣的官方美術展覽（所謂「臺展」、「府展」）當中，他年年入選，從未缺席。第七回台展他一口氣入選三幅作品，其中《茶園》一畫更獲得「特選」與「臺展賞」等殊榮。

在習畫之路上，陳清汾可說是走得相當順遂。但是，隨著二戰前後的時局鉅變，陳清汾的至親與兄長們相繼離世。在現實壓力下，他毅然選擇放下畫筆，擔起家業。

從畫家到茶商，陳清汾的人生經歷了許多轉折。他的故事，也被謝里法先生寫進小說，繼而成為 2015 年電視劇《紫色大稻埕》中男主角的原形。人生如戲，戲如人生，劇本演繹的故事自有其精彩，但陳清汾的繪畫作品與生命故事，或許也同樣地引人入勝。

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（本文作者為國立臺南藝術大學藝術史學系）

[1]〈巴里管見（一）　－第二の故鄉巴里を語る－〉，《臺灣日日新報》，1931年12月24日，第6版。譯文引用自顏娟英，《風景心境：台灣近代美術文獻導讀》（臺北市：雄獅，2001），頁146。

[2]〈陳清汾君畫展　十日起三日間〉，《台灣日日新報》，1928年2月4日夕刊第4版。文化部「台灣大百科全書」網站，「陳清汾」，網址：http://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=9697，點閱日期：2019年9月2日。

[3]〈巴里管見（一）　－第二の故鄉巴里を語る－〉，《臺灣日日新報》，1931年12月24日，第6版。此段譯文，引用自顏娟英，《風景心境：台灣近代美術文獻導讀》（臺北市：雄獅，2001），頁146。

[4]〈巴里管見（二）　巴里の女と臺灣女性〉，《臺灣日日新報》，1931年12月25日，第10版。此段譯文，引用自顏娟英，《風景心境：台灣近代美術文獻導讀》（臺北市：雄獅，2001），頁148。

[5]〈陳清汾君入選　巴里美術展〉，《臺灣日日新報》，1928年11月6日第4版。原文：「……曾出品洋畫四點。其中一點（悲村）入選。」〈佛國巴里のサロンに入選した陳清汾氏の風景畫〉，《臺灣日日新報》1928年12月6日，夕刊1版。

[6] 張炎憲、李筱峯、莊永明編，《臺灣近代名人誌（第五冊）》（臺北：自立晚報社，1990），頁316。