【Podcast】這一生，他們不只是旁觀者：攝影師鏡頭下的臺灣民主現場

精華摘錄

豐恩：你會怎麼形容，他們作為一個攝影記者，在這些社會運動當中扮演的角色？因為你剛剛也提到，這些攝影師對你的啟蒙，這個啟蒙是怎麼樣？

鍾宜杰：過去我們都認為記者應該是客觀的、不應該是介入者，可是我認為 80 年代這些攝影記者，甚或有一些文人，他們其實是用進入媒體的方式來參與運動、參與社會改革，因為那時候戒嚴，媒體不能開放。

這個後來在我們的訪談中也被驗證了，他們確實都有這樣子的情懷，有趣的是，我發現在這個時代之前跟之後，我們幾乎看不到這樣子的群體，所以我認為他們是特殊的。他們其實就是社會參與者跟運動者 ，記者只不過是他們在那個時代下的一個包裝、一個角色。所以很明顯的是，90 年代解除戒嚴、甚至於總統直選之後，他們逐漸就從媒體退場了。

豐恩：所以是因為在那個時候，其實媒體或記者這個身份，提供了他們一些可以去介入社會的獨特的角度、或是位置嗎？

鍾宜杰：是，我認為是這樣。

豐恩：那回來講講生祥，因為剛剛有提到，大家對您的印象都是透過音樂去介入社會，你也參與很多剛剛提到的這些社會運動。一開始是什麼契機，讓你進入這樣一個環境當中？

林生祥：其實 80 年代我基本上都還在學校，我上大學是 91 年，那時候整個社會運動最激烈最蓬勃的時候，已經開始從高峰往下走了⋯⋯