![「同棲生活」改編電影劇照,圖片出處:http://goo.gl/9W9qD7。](https://storystudio.tw/storage/upload/article/2016/08/1330279881-1603497979.jpg)
如果說白石一文的孤獨,有種在茫茫人海裡一瞬間被孤獨給掐住咽喉的窒息感,那麼吉田修一的孤獨,則是往往伴隨著秘密,在一層層撥開的過程裡辛辣的現實也隨之湧現,《同棲生活》就是這樣的一本小說。書中分別以五個男女作為主述者,他們因各種不同的理由和苦衷,來到了這間公寓,開始了同住一個屋簷下的生活。這樣宛如日劇《Last Friend》裡描寫的share house故事,卻不似日劇那樣有著複雜難解的男女情愛關係,正好相反,如同其中一個住宿者琴美所言,「我們之間別說沒有曖昧關係,簡直乾淨到令人起疑的地步。」
![同樣講述一群男女住在share house的故事,日劇Last Friend,圖片來源:http://goo.gl/A3UuRo。](https://storystudio.tw/storage/upload/article/2016/08/6d8e06e3-1024x768.jpg)
正因為我們不把這種事帶進共同生活裡,彼此的關係才能夠維持下去。我們通常只是隨便聊聊,不談任何有負擔的話,才能夠如此和睦生活在一起。
原文書名《パレード 》為英文Parade的意思,比起中文書名更加耐人尋味,卻也是讀完全書後暗暗浮現出的餘味。第一章男大學生良介的視角,就是從高樓俯瞰井然有序的行車隊伍而心生感嘆開始,當我們身在其中遵守這樣的秩序時,總是覺得理所當然,但是當我們抽離了當下而旁觀這一切時,這樣的情景不可思議到令人不由得感到毛骨悚然的地步。這樣的秩序感,不只存在於日常的教條規範中,更將人與人之間的互動束縛進一種君子之交淡如水的狀態。公寓裡的每個角色,為了與他人一起平和的生活,不得不創造出只屬於這個房子的自己:在其他人看來樂天無腦的大學生良介,實則有著相當敏感纖細的心靈,會因為過世的友人而忍不住在學長女友家痛哭起來;被當作只是為了藝人男友而活的琴美,實則才是在愛情裡中曾經殘忍以對的加害者;總是夜夜買醉的相馬未來,在爽朗的大姊頭個性下,深藏著幼時的家暴傷痕;半途闖入的神秘男孩小悟,在這個房子裡世故地玩起了「友情遊戲」,對著不同人塑造他們想聽的故事與個性。
![電影中飾演直輝的演員,藤原龍也,圖片來源:http://goo.gl/oSEfgw。](https://storystudio.tw/storage/upload/article/2016/08/parade1.jpg)
最後才登場的伊原直輝,原本與女友美旅在這間公寓同居,卻因為兩人感情漸生嫌隙而開始增加了其他的房客,作為原主人同時也是五人中最為年長的他,自然地扮演著大家長的角色,穩重且體貼的個性讓其他四個人都不由自主地依賴著他。但他在自白裡卻說,「從未釋放出善意,但不知何時開始,他們卻視我為好大哥。如此任性自私的體貼竟然就滿足了他們,這些人在社會上究竟受到什麼樣的對待呢?想到這裡,不禁擔心起來。」就這樣,每個人都戴著面具,把自己的心事深藏起來,也不去過問他人內心的煩惱與哀愁,為了維持這個像是日式紙門屋搬一戳即破的平衡,他們成了最親密、卻也是最疏離的室友。
正因為每個人都只把這段生活當作自己人生中的一個小篇章,他們只短暫的交會在這裡,所以不需要交心,也不需要坦誠相對。卻也因為如此,每個人的寂寞與孤獨,都必須另找地方安放,良介有學長的女友可以安慰,琴美有演員男友來浪躑青春,未來有同志酒吧可以買醉紓壓,小悟還有一同「工作」的朋友誠可以了解彼此,唯有直輝,在前女友美旅離開以後,無人可以訴說自己的壓抑與苦痛。結局的真相,早已在這些虛偽與逞強間,一點一滴地透露出蛛絲馬跡。
![作者吉田修一本人照片,圖片來源:http://goo.gl/aY3hTF。](https://storystudio.tw/storage/upload/article/2016/08/photo9938-300x300.jpg)
吉田修一相當擅長寫景,不管是室內或室外、自然風景或人工建築,在他的筆下都顯得如此真實,這樣如同素描般的背景勾勒相當有助於讀者走入小說的日常世界中,在中篇小說集《公園生活》以及短篇小說集《星期天們》都可以看見這樣的細膩描寫。除此之外,他的人物對白也極其自然,在閱讀的過程中彷彿能聽見角色們在耳邊說出聲音,這或許與他同時也擔任自己改編作品的編劇有關吧。擁有這兩種寫作優勢的他,將筆下那些都會男女的孤獨日常,化作一根根針般刺向讀者,讓人在閱讀的過程中不由得感到如坐針氈。
在《同棲生活》這本小說中,吉田修一挑戰一人以五種性別、年齡、個性都大相逕庭的第一人稱觀點,轉換得相當流暢且自然:涼介的生活圍繞著學校,琴美則是半個宅女、談論的話題三句不脫電視節目,未來的字裡行間中帶著藝術家的哲思,小悟雖然最年輕卻也因社會歷練而顯得最為世故,直輝這個電影迷則是時常將生活與看過的影片作連結。而在「真心話」與「場面話」之間的分際,吉田修一也抓得相當精確,這樣認知上的歧異有時讓人忍不住會心一笑,有時卻也因那些被漂亮話語所包裹住的惡意怵然心驚。
![「同棲生活」改編舞台劇劇照,圖片來源:http://goo.gl/Hfci7Y。](https://storystudio.tw/storage/upload/article/2016/08/1385056784-331428533-1024x736.jpg)
吉田修一的作品時常被改編成影劇作品,由妻夫木聰與深津繪里主演的《惡人》以及由真木陽子與大森南朋主演的《再見溪谷》,同樣圍繞著一樁犯罪事件,描述加害者與被害者間善與惡的模糊分際,獲得了許多日本電影的大獎。其他如半自傳作品《橫道世之介》、《東京灣景》、《盛夏的耶誕節》(原作書名為《7月24日大道》)等,也都曾搬上大小銀幕。導演行定勳在2010年時則將《同棲生活》改編成電影,並在兩年後搬上劇場的舞台,主要演員雖然年輕,卻也都是一時之選。
![改編電影劇照,圖片來源:http://goo.gl/EV747N。](https://storystudio.tw/storage/upload/article/2016/08/20100303225216d24.jpg)
「可怕的不是殺人,而是對殺人這件事的無動於衷。」——行定勳(同名改編電影/舞台劇導演)
電影雖然不可避免地進行了場景的刪減以及些許劇情的調整,其中更動最大的在於將小悟的故事併入直輝的視角,這個角色因而在電影裡失去了自己的聲音,有些可惜,因為演員林遣都(Hayashi Kento)不論是氣質或者演技都相當符合小悟這個角色。但整體而言,電影有捕捉到吉田修一筆下那些冰冷孤寂的都會男女,並且將襲擊女性的暴力事件作為貫穿整個劇情的主要情節,也讓整部電影籠罩著深深的不安以及懸疑氣氛。導演為這個故事所下的註解,與我讀完小說後所不寒而慄的感覺完全一樣,當讓真相破壞表面的平衡、變成比犯罪還要讓人苛責的事情後,潛藏在人性中的惡意,就這樣從每個人指責的眼神中漫溢出來:「還未經裁判,也未獲原諒,我仍被迫歸零地站在入口。看來他們好像已經完全代替了我,懺悔、反省、謝罪過了。他們奪去了我的一切,甚至連辯解、懺悔、謝罪的權利也不給我。不知為何,感覺自己被大家深深憎惡著。」
![glenna](https://storystudio.tw/storage/upload/article/2016/02/glenena.png)