如漫天飛雪的魂靈，都追逐著光─讀《行過地獄之路》

《行過地獄之路》是一部戰爭小說，有別於歐陸作家的取材地景，小說的關鍵場景是一條從暹邏（泰國舊稱）曼谷北邊開始，通往緬甸的鐵路。二戰末期，日軍從各戰場搜刮仍有勞動力的戰俘，運送至暹邏，告訴戰俘完成這條泰緬鐵路，即是完成令日本天皇滿意的任務。如此一來，將功抵罪。戰敗是你們的罪，這條鐵路是你們的自救之路。

《行過地獄之路》原文書名 The Narrow Road to the Deep North 是作者理察．費納根（Richard Flanagan）的心思，他借用日本詩人松尾芭蕉名作《奧之細道》的英譯，中譯則另為華文讀者新譯書名，定調小說文本的屬性。從書名可以約略地推探作者的目的，孕育絕美與至惡的，皆來自同一條產道，無不可能。

泰緬鐵路另稱死亡鐵路，當年日軍以不人道的方式逼迫戰俘，日以繼夜地趕工。苦力使用簡單的工具進行開山挖掘，特別是在 1943 年多數的日子，休息日取消掉了，這段日子被稱 Speedo（速比濤），因戰俘得徒手使勁，如同泳游選手拼命往前衝（可能是澳洲戰俘把自家的泳衣品牌名當作苦中作樂的說法，成為一歷史名詞）過度勞累及營養不良者，仍需繼續勞動。除此之外，霍亂與痢疾如不祥的鐮刀，從沒有離開過戰俘們，那年從笑談速比濤，到苦喊不要再速比濤了。

事實上，這條鐵路沒有成功，從未上路運載軍人及補給，但因之而生的大量的亡魂，早已坐滿另一列陰間列車。

如果說《行過地獄之路》裡只有戰爭英雄杜里戈的人生故事及戰爭本身，是不夠值得推薦，也談不上每頁就能啟發讀者的價值。對讀者來說，幸運的是，這本小說擁有充份的推薦理由，我認為閱讀它，如置入在一群人們的感受裡，體會人如微塵粒子，不停地在時間碎影中翻轉、舞動。精妙又輕盈。人物個別故事有時如同短詩、短篇小說，不需鉅細描繪，也能在我心裡投出清澈且澎湃的形象。

眾多人物交錯並行的筆法，單線式的時間描述不適合，因人們腦海中的思緒感受不走直線式時間軌，抓住人們在這漫長時間洪潮中的感知流動，需要借鏡詩的姿態。

於是這本小說帶領讀者重回古典史詩的豐沛感情，而行文段落則仿擬現代詩的靈動，毫不凝滯，一會兒一道光束，涮下來，是袍澤之情的光輝，它來到我的眼前；另一會兒，一張曾有對比翼鳥繾綣過的床上，他們遺落的一根羽毛飄落到我的心底，更別說一盤炸魚片、一冊被焚燒過的畫冊、一盒萬寶路香煙，它們單零微小，卻飽含每個人的故事，作者理理察．費納根令它們在小說這只雪花盒輕舞飛揚，我愈看愈能著迷。

太初之時為何會有光？這是主角杜里戈一直掛在心裡的提問。

一介讀者的臆測是：有光，人與所愛之人的面目才得以顯現。

戰時倖存者仰賴死者的光芒，那光芒的燃料是生者對於亡者的記憶，勿忘已逝之人，他們心底才得以有光而生，為他們照亮剩下的細窄小徑，並相信小徑的盡頭與自己的想像相去不遠，他們才得以附著於險峻的戰場上，不致被死亡沖走。

小說裡，同時存在一群光正消散的人，他們的人生餘緒並未被作者給遺棄。

在《行過地獄之路》一書中，別具意義的是，加害一方也有觀視並探索的價值，尤在戰爭之中，加害者是不容易檢視的共犯組成，個別的加害者總是溶於集體的意識之中。小說安排日本軍官中村少佐的生命得以於戰後延長，當他返回戰後敗落的祖國，末世場景下的狼狽掙扎，令我讀起來大為過癮。然後作者運用小說之筆的力道不只如此，在中村的後半生裡，他巧遇另一名戰時醫生，他緩緩道來，自己曾參與日軍對美軍作的活體解剖，最後告訴中村，每個美國大男孩為何會輕易躺上他的手術台，中村第一次有了顫慄與迷芒。

最後中村在生命盡頭之時，猛然的自覺到曾經的天皇信仰，日本精神，可能是至惡的掩飾。惡顯然懂得以美魅惑凡人，他冷汗直流的自我覺察成了《行過地獄之路》最具啟發性的轉折之一，他生命最後一口氣所呼出的絕命詩（臨終之際的俳句），隱然散發出對自己的罪責了然於胸的徹悟：

冬冰
化為清水
我心清明

相較於浸沐在日本古典文學的日本少佐，韓國籍鐵路監工，一名來自殖民國的勞動者，被澳洲戰俘喚作巨蟋的崔相敏，位階是處於戰俘苦力之上，日本軍官的掌管之下。崔相敏來到異國以鞭子教訓紅髮高大的澳洲人，他欣喜持有這股權力，特別白種人和亞洲人是那麼不同，巨大且總是帶著笑臉，亞洲人蠟黃的不只膚色，於是，他愈壓縮這些外國大兵的生存空間，愈能轉換成他渴望的男子氣概。崔相敏沒有受過太多教育，只知道這群外國大兵蓋鐵路真是沒有用，能偷懶就偷懶。他是戰爭食物鍊中的低等雇庸者。

  天皇兩字對於日本少佐中村，是偉大的一首詩，實踐天皇要求的任務，就是將神聖之詩置入自己的人生。 

同是為天皇的子民，卻面臨戰後清算的鐵路韓國監工，天皇之於崔相敏是佔盡便宜，但責任完全不用承擔，現代黑心老闆的意思。詩性禪意體會與俗世認知重疊在亂世。 

在小說裡，作者也透過角色之口道出，人活在時代就是一體性地承擔所有事物。共業二字即可明說此道理，但以故事之姿訴說，我看見的不只是光明面的人性，還有擠滿凡人的惡之闇巷，盡管這窄道上盡是紅色的血、白色的骨頭、黃色的脂肪的濁，卻是《行過地獄之路》給予讀者的秘密甬道。

曾經，杜里戈覺得世間只有一本書，其餘都是甬道。

愛情如崖上之花，再危險也要去一親芳澤。而他生命之書，出現了一雙如瓦斯火焰的藍眼珠。藍眼珠讓所有花朵都失色。他遇見有著一雙如火的藍眼珠的艾咪，曾經如美國大亨蓋茲比志得意滿的人生規畫，自她出現，他突然地失去追逐的胃口。

世界大戰的戰場如惡霧蔓延擴散，戰事截斷了他倆的戀情，戰爭割裂杜里戈與愛咪共享的時間與空間。倆人誤信錯誤的訊息，於是杜里翁在戰場上收到比分手更痛苦的消息。

可以這樣說，杜里戈成為一名戰爭英雄是一件偶然，作為一只會行走陽具卻是他的選擇。戰時，他仰賴信任他的人們，戰後，他不願再去愛，只靠慾念驅動肉體前進，好繼續在眾人面前可以扮演成人、好人，再者是丈夫，又或者是父親。

杜里戈從死亡鐵路歸來，僅抓回肉身，失魂的他，活著的每一口都像嚼著蠟：

活在世間
如行走地獄屋脊
凝視花朵—小林一茶

不只這對比翼鳥，小說裡，一位戰爭遺孀的無語思念，也是另一種愛情的地獄。另一只羽翼不在身邊，我怎能飛得上天，後來我失去抬頭的意願，開始抗拒光，光對我不再有意義，因為再沒有想看得清楚的人，與她的瓦斯火焰藍眼珠。

母親是人生的第一個奇蹟，艾咪妳是母親之後，更好的，獨一無二的，我的新奇蹟。

我在戰爭中所創造的，所拯救的，所拼搏的，都不及妳那天在書店裡，向我走來時，所佩帶的紅色山茶花。曾經撫摸過一個戴著紅色花朵的女子，雙手才能承受乾了又溼、溼了又乾的血汙。