【名單之後】對臺灣藝壇愛之深、責之切的桑田喜好
桑田喜好 入選 台展 第 7、10 回
             府展 第 1、4、5 回
      特選 府展 第 2 回《聖多明哥》、第3回《白牆》、第6回《亞熱帶林》

1927 年,「臺灣美術展覽會」的官方美術比賽誕生了!臺灣的畫家們無不傾其巧思打算大顯身手,此時,卻有位在臺日人畫家於報紙上發表了〈思考臺灣畫壇的貧乏〉一文,對臺灣藝壇提出犀利的批判與忠告。文中指出臺灣美術團體同質性過高,藝術家如同「於砂上築樓閣」般,缺乏對世界的感知與自我批判的能力,只盲目追隨著時下流行風格、自我陶醉。[1] 這位憂國憂民的畫家就是桑田喜好。

受到風格前衛的日本獨立美術協會影響[2],早期的桑田喜好積極與其他在臺日人畫家共組新興洋畫會、台灣美術聯盟等團體。他們透過定期發表畫作、報刊評論,推廣超現實主義、野獸派等前衛藝術,探索臺灣美術發展的可能。此時的作品《貝》(1936)是桑田在月夜的窗旁思念起日本之海,並想像自己呼吸著月光、躺在滿佈貝殼的砂丘上而創作[3],畫中巨大的貝殼好似長出了階梯並映照寧靜的海,洋溢著超現實的如夢之景。

桑田喜好,《貝》,尺寸、媒材不詳。見《臺灣日日新報》,1936年10月1日,第4版。
此報導為洋畫十人展的開展預告,報上圖為桑田喜好的作品《擬態》、下圖為山下武夫的《作品》,可見到兩者風格的相近。圖像來源:〈洋畫十人展 十、十一日東洋畫廊で〉,《臺灣日日新報》,1938年12月10日,第6版。
桑田喜好,《對希臘的憧憬》,尺寸、媒材不詳。見《臺灣日日新報》,1940年02月01日,第6版。

不過桑田喜好入選官方美術展覽的作品卻是完全不同的風格。桑田 1933 年入選台展的作品《白屋》中,粗獷的筆觸勾勒出洋房的立面,乍看之下平凡無奇的大面積白牆,實際上以顏料層層堆疊出細緻的變化。而 1939 年府展特選的《聖多明哥》中,有一女子側臉的黑影立於空蕩蕩的聖多明哥城前,營造出詭譎的情境,是桑田融入超現實風格的嘗試。1940 年府展特選的《白牆》,和熙的陽光灑落房舍一隅,白牆上斜映著欄杆的倒影,與拱門騎樓的線條交疊出空間感,可見桑田對建築題材的偏愛。

桑田喜好,《白屋》,1933。圖像來源:臺灣美術展覽會(1927-1943)作品資料庫
桑田喜好,《聖多明哥》,1939。圖像來源:臺灣美術展覽會(1927-1943)作品資料庫
桑田喜好,《白牆》,1940。圖像來源:臺灣美術展覽會(1927-1943)作品資料庫

值得一提的是,桑田喜好 1938 年入選府展的《占據地帶》是為配合日本二戰時中央畫壇表現戰爭時局的作品,畫中斷垣殘壁旁遺留著一座炮台,此畫是順應時代需求創作的「時局色」之作;[4]1943 年府展特選的《亞熱帶林》,空無一人的蓊鬱叢林中樹藤交織繚繞,瀰漫著孤寂與神祕之美。與其他畫家選擇士兵激烈交戰、人民共體時艱之景不同,桑田喜好從個人經驗創作,[5]留下了府展特選三回的佳績!

桑田喜好,《占據地帶》,1938。圖像來源:臺灣美術展覽會(1927-1943)作品資料庫
桑田喜好,《亞熱帶林》,1943。圖像來源:臺灣美術展覽會(1927-1943)作品資料庫

1940 年,桑田前往東京出差,參觀了紀念神武天皇即位 2600 年所舉辦的紀元二千六百年奉祝美術展覽會,他親眼目睹新文展的重要畫家與二科會等在野畫會的前衛力作,浸淫在時下最新的美術思潮。他與畫家友人在飯店大廳忘情地討論新體制的去向,也反思以展覽會為目標的美術團體,必然會受政治、經濟、倫理等立場牽制。桑田心繫臺灣藝壇的未來,希望成立臺灣美術文化協會,以藝術家精神的統合、確立健全的國民美術、共構新臺灣美術等為旨。[6]怎奈時運不濟、戰爭越演越烈,最終桑田也投入聖戰宣傳美術的行列,後來隨著二戰的終結與政權轉移,桑田僅能懷抱未盡的遺憾被遣返回日。

回到日本後,桑田與畫家舊識金潤作重逢,[7] 加入其充滿實驗與挑戰性的紀元畫會。身為會中唯一的日籍畫家,桑田再度於臺灣畫壇中大放異彩,並舉辦多次展覽。在《台北的裏町》(1974)一畫中,桑田以瀟灑柔美的筆觸、溫暖的色調,工整地堆疊出磚牆因日曬雨淋而變色的痕跡,斜倚在門旁的木板、曬衣桿上的白色床單,營造出生活感的小巷,流露出久違再訪小島的柔情;而《白色形象》(1985)此抽象畫是桑田晚年之作,可見其貫徹信念、持續的嘗試,不停歇地追求藝術的本質。桑田喜好對臺灣美術這樸質多變的原野,予以愛之深責之切的建言,對文藝新氣象的盼望並沒有幻化為砂上的樓閣,而是成為了滋養後進開花結果的養分!

第6回紀元美術展成員合照,1977年攝於省立博物館。左起:洪瑞麟、廖德政、金潤作、賴武雄、蔡英謀、桑田喜好、陳德旺。圖像來源:王偉光,《純粹‧精深‧陳德旺》,臺北市:藝術家出版社,2011年,頁105。
桑田喜好,《台北的裏町》,油彩,45.5x38cm,1974,呂雲麟紀念美術館典藏。
圖像來源:桃園網路美術館
桑田喜好,《白色形象》,壓可力,22×27.5cm,1985,呂雲麟紀念美術館典藏。
圖像來源:桃園網路美術館

#名單之後061


[1] 桑田喜好,〈臺灣畫壇の貧弱さを想ふ〉,《台灣日日新報》,1934年7月14日,第3版。

[2] 蔡家丘,〈砂上樓閣──1930 年代臺灣獨立美術協會巡迴展與超現實繪畫之研究〉,《藝術學研究》,19(桃園,2016),頁12-20。

[3] 奈知安太郎,〈新興洋畫展隨想〉,《台灣日日新報》,1936年10月1日,第4版。

[4] 林振莖,〈第二故鄉──論桑田喜好(1910-1991)對台灣美術的貢獻〉,《臺灣美術》,106(臺中,2016),頁53-54。

[5] 顏娟英譯著,〈第五回府展座談會〉,《風景心境:臺灣近代美術文獻導讀》(上冊),臺北市:雄獅美術,2001,頁288-289。

[6]桑田喜好,〈新體制と美術〉,《台灣日日新報》,1940年11月9日,第4版。

[7] 黃于玲,〈以行動向危險挑戰…紀元畫會的由來〉,發布日期2001年4月7日,http://www.nan.com.tw/easyarticle/easyarticle.asp?do=detail&param=10428(點閱日期:2020年2月3日)

                 

參考資料

  1. 林振莖,〈第二故鄉──論桑田喜好(1910-1991)對台灣美術的貢獻〉,《臺灣美術》,106(臺中,2016),頁44-67。
  2. 桑田喜好,〈新體制と美術〉,《台灣日日新報》,1940年11月9日,第4版。
  3. 蔡家丘,〈砂上樓閣──1930 年代臺灣獨立美術協會巡迴展與超現實繪畫之研究〉,《藝術學研究》,19(桃園,2016),頁1-60。
  4. 臺展資料庫
  5. 顏娟英譯著,《風景心境:台灣近代美術文獻導讀》(上冊),臺北市:雄獅美術,2001。