臺灣總督府與三大州廳的建築師：日治時期臺灣建築界翹楚「森山松之助」

森山松之助：臺灣總督府及三大州廳等重要建築的設計者

談到臺灣的日治時代建築師中最具有代表性者，非森山松之助莫屬。許多重要代表建築，都是出自森山松之助的設計。除了臺灣總督府、三大州廳以外，鐵道部、臺北水道唧筒室、臺南法院等這些代表臺灣日治時代的公共官廳建築，許許多多都是來自於森山松之助的設計之手。而他的生平為人，也猶如他的建築作品一般，精采而充滿戲劇化。

1869（明治 2）年，森山松之助出生於大阪望族之家。父親森山茂具有外交官及貴族院議員的身分，母親靜子為大阪望族渡邊家之女，但是父母在他年幼時已經離異，自小和雙親之間感情疏離，加上罹患血咳之病，求學過程並非順利。高中數度休學退學，就讀軍校的體檢也不合格。才華洋溢，風流倜儻，脾氣高傲且喜歡高級品，深具貴公子脾氣，流連忘返在貸座敷（酒樓）與藝妓之間。生涯來往的友人，許多都是貴族上流社會人士，如久邇宮邦親王，是中學學習院時代的後輩，而在東京帝國大學的前後屆，有日本建築史名家武田五一，以及一同來臺任職於營繕課的中榮徹郎。

全臺第一座全鋼筋混凝土造建築

森山松之助來臺原因也非常戲劇性，1897（明治 30）年從東京帝國大學畢業後，並沒有在正職建築師事務所工作，而是長期在第一銀行建築事務所擔任囑託兼職，並且在東京齒科醫學校及東京高等學校擔任講師。受到原來是辰野金吾的合夥人岡田時太郎的庇蔭，他在岡田時太郎的事務所工作，並認識到號稱「日本第一牙醫」的血脇守之助。森山松之助設計了東京齒科醫學院以及血脇邸及診療所，受到血脇守之助的賞識，並引起當時臺灣民政長官後藤新平的注目。同為醫界人士，血脇守之助及後藤新平，以前就有認識，再加上其師辰野金吾的大力保證推薦。當時的臺灣還是一個未開發地，對於森山松之助來說，正是一個大顯身手的好機會。於是，他決心來臺灣。

1906（明治 39）年，森山松之助正式來臺擔任囑託，設計臺北市電話交換局，是全臺灣也是全日本帝國當時第一座全鋼筋混凝土造建築。1910（明治 43）年升任技師，並接任總督府新廳舍的新建工程，開啟日治時代臺灣建築工程的高峰，也留下了許多傳世作品。他曾經有升任課長的機會，但是由於不想做行政工作，而又把課長的工作推給了近藤十郎。

1915（大正 4）年，曾經因為身體不適而辭退官位返日，但是半年後又受到總督府的召回續任技師。生平患有結咳之症的森山松之助，加上家庭背景優渥，也造成他對於工作的態度較為隨性，但由於他本身的設計能力以及對於建築材料、構造等的掌握能力精準，受到總督府的重任。直到 1921（大正 10）年終於獲得總督府退休同意，回日本經營建築事務所。

返回日本後的臺灣味建築

森山松之助回到日本以後，和臺灣相關的建築有：高砂寮（1922）、新宿御苑中的臺灣閣（1927），其中臺灣閣為慶祝昭和天皇成婚所建造的涼亭，以鋼筋混凝土為材料，屋頂翹著燕尾，具南國風光，在新宿御苑中成為一景。

森山松之助在職的 1910 年代，經過前期的災害以及政局不安定等因素，終於來到總督府大興土木、進行基礎建設的時代。森山松之助處在這樣的年代，大膽地運用新材料以及新構造，並將西洋建築語彙運用自如，不僅反映了日本帝國興盛，時勢造英雄的情勢，也使他的作品成為臺灣日治時代的建築代表作。

國立臺灣博物館鐵道部園區（總督府鐵道部廳舍）

在捷運北門站，鐵道部的建築很難不引起注意。入口面向街角，下盤以紅磚為底座，上半部的木柱構造外露於白牆，稱為「半木構造」，屬於英國鄉村住宅風格。森山松之助在公共建築中採用這樣的風格，非常別緻，並和另外一個作品北投溫泉博物館相呼應。不過，位在市區的鐵道部，設計上仍然表現了複雜的巧思。入口正立面為三角形的切妻破風面，與兩側高塔相呼應。屋頂使用天然石板瓦，以及左右兩側三對的短柱柱式，做為掌管全國鐵道單位的廳舍，這樣的設計毫不馬虎。

臺灣總督府鐵道部成立於1899（明治 32）年 11 月 8 日，原本直屬於總督府，到了 1924（大正 13）年改隸屬於總督府交通局。鐵道部一開始在清代的機器局進行辦公，直到 1908（明治 41）年縱貫鐵路全線通車，鐵道工場不敷使用而大幅擴張，才由森山松之助設計興建新的廳舍。整棟建築於 1918（大正 7）年先設計開工右翼，第二期左翼為 1919（大正 8）年開工，1920（大正 9）年完工，因此左右翼的收尾方式並不相同。鐵道部分批建造，後棟有食堂、電源室、戰時指揮中心、八角樓等，反映當時建造的時代背景。

除了外觀，開幕就受到歡迎的火車模型、實物大的火車相關展品以外，做為古蹟保存技術重要保存的博物館，在修復這棟建築物的過程中，修護團隊靜靜地、輕輕地呵護每一個細節，甚至找來日本技術顧問指導。內部一樓的廣間及二樓會議室、樓梯間、部長辦公室的灰泥裝飾及天花板中心飾，繁複而華麗，宛如置身皇宮。在修復完成以後，這些過程也成為展示的一部分，極具教育意義。

司法博物館（臺南法院）

「法院」亦為近現代社會設置的象徵。在 1896（明治 29）年，臺灣總督府公布《總督府法院條例》，臺灣的司法制度變成地方法院、覆審法院、高等法院的三級三審制，試圖扭轉人民從「衙門告府爺」變成「到法院相告」的近代法治觀念。同年，在在臺北文武町內建築了第一代的高等法院及覆審法院廳舍，來取代原本暫時使用撫台街城隍廟的法院空間，在空間意涵上也別具意義。在臺南，則拆除了清代的萬壽宮、臺灣縣縣學文廟，建造了第一代法院。在 1912（大正元）年改建臺南法院，為第二代廳舍，位置遷到清朝的舊馬兵營，之前連橫曾經居住於此，日治後徵收為法院用地。戰後由臺南地方法院繼續沿用，直到 2001 年於安平的新廳舍落成後遷出，現在再利用為司法博物館。

正面外觀意象

受到基地方向影響，大門玄關面朝北方，有東西兩個入口。東邊的是法官等主要法庭人員的主入口，以希臘山牆為頂，8 根柱子立在台階之上，其中最兩側是三根一組的柱子，最邊角的是角柱，兩外兩根圓柱包圍。中央兩根為獨立柱，為圓柱，單獨立於基座之上。

柱頭為華麗的愛奧尼克式，森山松之助加上加穗鬚狀的裝飾，圓柱的柱身皆有溝槽，約到距離頂部的三分之一，使得嚴肅的法院柔和起來。又在基座用吉布斯環，四塊扁石堆疊，又整個門面產生嚴肅的感覺。吉布斯環為一種轉角石的意象，加強並突顯開口部的存在，並強調其立體感。相較於繁複的東側出口，西側做為一般人民的出入口，使用風格比較簡素的托斯坎柱式。

此一建築比較特別的地方在於，通常西洋歷史主義的建築特性為平衡對稱，尤其是巨大的穹頂是視覺焦點，通常使用穹頂的建築，放在建築主體中央。求得整體穩重和平衡的構圖，這樣的設計手法在森山松之助的臺北州廳明顯可以看出。可惜這樣的不對稱設計現在已經消失，原本東側是穹頂，西側入口有一座高塔，但是 1969 年因牆壁龜裂而直接將高塔拆除，後來修復時因資料不足而沒有復原，以藝術家公共藝術創作來代表意象 ，將時光碎片倒影鏡射的方式呈現，也成為博物館當中的一個特色。

裝飾複雜的大廳

從主要入口進去，大廣間（大廳）是設計裝飾最繁複的地方。大廳的最頂上是穹頂，鏤空的圓頂令人聯想到藻井。中心部分為十二根複合柱式，每三根為一組立在一個基座上，上段為凹槽，下段最顯眼的地方是勳章飾，周圍以玫瑰花的漆喰灰泥來做為裝飾，宛如宮廷般的華美。

除了大格局大範圍的裝飾以外，森山松之助在細部也大量使用了西洋歷史樣式的語彙。穹頂四角處稱為弧三角，中間有雕刻漆喰灰泥來裝飾。而四個方向的門楣上，也有半月形的雕刻漆喰。其中往東側的漆喰灰泥特別繁複，為禮堂空間，日治時代有供奉著安置天皇御真影的奉安室，對當時的日本人而言是神聖空間。

以建築式樣區分功能及階級

臺南法院有兩個入口，形成了兩個動線。法官從東側入口穿過玄關、大廣間進入，往西有一個連續通道，兩側有相關辦公空間，形成中央走廊，穿過去可以直接進到法庭區（綠色箭頭）。西側為一般民眾出入口，雖然沒有東側般的裝飾，但是一進去有走廊，櫃檯用鑄鐵欄杆裝飾，是以前的行政區及辦公辦事情的地方（粉紅色箭頭）。分開的動線，可以使法官與民眾不會從同一個出入口進出，不僅提高法官的威信，同時，也使得可以確保維護法官的安全。當時是傳統時代的衙門轉移到法院的時期，因此司法相關建築的設計無不用盡巧思。在室內空間中，每一個法庭都具備了法官席、當事人席、旁聽席，代表了近代司法空間已經建立。

在日治時期竣工當時，臺南法院為三個法庭，後來增建為六個法庭。其中第三法庭曾經審判過噍吧年事件，為竣工後三年的案子，總共有 1957 人被起訴，連同主謀余清芳判死刑 866 人，也因為所判刑罰過重而引起爭議。臺南法院不只是建築繁複而特殊，也是重要歷史場景。

各個法庭之間以廊道連接，並設置中庭，有防暑及通風的適應氣候的作用。在櫃檯，也使用通風口，以鑄鐵為裝飾，除了建築裝飾以外，設計者森山松之助在構造及實際的使用都用盡巧思，也展現了他的設計能力。

本文摘自晨星出版《跟著日本時代建築大師走：一次看懂百年台灣經典建築》

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本書以日本時代建築師、技師技手為中心，臺灣和洋建築歷史與地區發展為經緯，介紹日本時代在臺灣具有代表性之建築師的生平事蹟、建築作品，以及為人軼事，並表列來臺發展小史。使讀者更能夠認識這些已消失或保留下來的歷史建築，以及設計者的故事。
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