【百人說書038】作家李屏瑤：閱讀是腦袋補充養分的過程

聊聊閱讀這件事情？

就像我們每天都要吃三餐來補充養分，我們的腦袋也需要透過閱讀來補充營養。記得吃飯，也要保持閱讀，閱讀就會成為自然而然的習慣。

為什麼要閱讀紙本？

看動態的東西時，例如影集、電影，即使腦袋沒有在想，它也會繼續播。但是當你閱讀，閱讀的節奏是跟著腦袋在翻頁的，是一個有互動的行為。如同前面講的讓腦袋吃飯，閱讀像是思考上的慢跑。

最近喜歡的一本書是？

前陣子出版的翻譯小說──《貓派》，談的是各種感情的切片，抓住現代人的各種不安與曖昧性。

哪一本書啟發你走上寫作這條路？

好像沒有一個直接的答案，是很多本書跟事件堆疊起來的結果。如果要舉一個相關的例子，可能會有吉本芭娜娜的《廚房》，我在高中時看的，讀完當下的感覺就是：「原來小說可以這樣寫！」我覺得吉本芭娜娜厲害的地方在於，用簡單平實的文字捕捉迂迴的情感。

創作小說與劇本的差異為何？

對我來說，我在寫一個故事的時候，它很自然地就能走向是小說、還是劇本，是一瞬間的分類。

劇本是用對白堆砌場景，需要更有空間意識。假設今天要寫圖書館的戲，我不需要讓角色說出：「哇，好多書喔。」，只要講：「噓！小聲一點！」就有整體效果了。我們平常對話帶的資訊量其實是很豐富的。

近期喜歡的作者是？

瑪格麗特．愛特伍，從大學開始接觸她的書。我覺得她是一個能將文字運用得像魔術的作者，非常厲害。像是在《使女的故事》，她描述了近未來，宗教無限上綱、介入統治，女性被當作生育工具的恐怖場景，捕捉了日常的恐怖感。對照起台灣現況，想起來都冒冷汗。

一週有多長時間是在閱讀？

身為文字工作者，其實工作就跟閱讀分不開，所以很難去區分。我很會抓零碎時間看書，像是移動、睡前、或是旅行。我覺得在旅行的晚上很適合看書，因為跟日常切開，會有更多的閒暇。

我可以同步看很多書，手邊讀到一半的通常會有七八本。對我來說，每本書都有自己的世界觀，就像電視有不同頻道一樣，轉換頻道不太會受到干擾。

聊聊《台北家族，違章女生》？

會開始寫這本書，是源於一次坐高鐵在雞腿飯跟排骨飯中間猶豫不決，後來在 okapi 專欄寫下這篇關於「雞腿飯」的故事。小時候只有男生可以吃雞腿，女生只能吃其他部位的肉，刊出後收到很多讀者的回饋，原來大家的童年都經歷過類似事件。

常常聽到有人說現在的台灣已經很平等了，其實類似的故事只是換個包裝而已，我覺得我們離真正的平權還有很長的一段路要走。

總之這樣兒時的困擾延續至今，影響我寫了這一本書。女生要好好長大是很不容易的，除了各種看得見、看不見的框架，我也想寫「違章女生」這種非典型的女性，打破傳統對女性的期待。希望這本書能像在黑暗中，點亮一個小小的逃生指示牌。

受訪者

李屏瑤，一九八四年出生，臺北蘆洲人，文字工作者。中山女高、台灣大學中國文學系、北藝大劇本藝術創作研究所畢業。2016 年 2 月出版首部小說《向光植物》；2017 年出版劇本書《無眠》，並以舞台劇本《家族排列》獲台北文學獎優等獎；2018 年以《同志百工圖》入選台北文學年金；2019 年出版首部散文《台北家族，違章女生》。