黃宗鼎：得到普立茲獎的《同情者》

一部以越戰告終為背景──或是以南越遭北越「解放」──為開端的英文小說《同情者》，已在近期譯成中文上市。雖說是《同情者》，這部小說卻毫不留情地批判了美國社會的越戰記憶。

作者阮越清是在美越裔的第二代。對於像他和他父母兩代的美籍越裔來說，美國主流的越戰電影，不僅構不上「創傷文學」，反倒自曝了美國的「超級病」（一種敝帚自珍的疾病）。阮越清透過主角之口，揭露了美式越戰電影近乎「篡奪他人記憶」的無賴面向：

我很同情天真的法國人，竟以為要開發利用一個國家就得先去瞧瞧，好萊塢的效率好多了，想開發利用的國家，用想像的就好了……這是第一次由戰敗者而非戰勝者為戰爭寫歷史。

不同立場，一樣「攘夷」

「廣義的」越戰歷史，應該可以追溯到法國殖民越南的年代。自此，一群堅信殖民者盡做壞事的越南反抗者，跟隨列寧信徒胡志明高呼「沒有什麼比獨立與自由更重要」的信條。這話不只說給《印度支那》（1992 年法國電影）的法國軍官與莊園領土們聽，更要說給 1954 年以後，在摔角場邊與法國人擊掌換手的《沉靜美國人》（2002 年美國電影）聽。特別是這個新角頭是以《獨立宣言》起家的。另一群被美國人牽著、哄著，或是自以為能利用美國人來消滅共產黨的越南民族主義者，則在法國人留下的城池中泅泳，至終游不到一統越南的彼岸。

這兩群在意識形態上南轅北轍的越南志士，儘管在越戰期間互斥對方為越奸、賣國賊，或是「醉生夢死之人」（trùm chăn）。但雙方根本是在「分工」之下，打著「攘夷」延長戰──一場始於 1860 年代，為越南封建王朝所發動的反殖民之戰。

更諷刺的是，以反封建掛帥的北越政權，仍得仰仗舊有的「集體主義」，這才打贏了「民族解放」而非「個體解放」的戰爭。而該場惡戰最為顯著的「成就」，自然是「解決」了「共和越南」，進而「放領」了「社會主義越南」。

失去「共和越南」而厭惡「社會主義越南」的許多南越遺民，無奈前往為他們「第二厭惡」的美國。特別是那些如故事所述，在戰爭期間受惠於美軍的南越軍官，以及在戰後仍然期待華府協助其「反攻復國」的「不死老兵」，對於美國往往憎惡更深。憎惡的原因不僅僅是 1970 年代起美國「越戰越南化」政策所代表的擺爛與背叛，更為深遠的理由，還是在於越美之間「同床異夢」的文化衝突。

一位真實存在的南越軍官，曾經在西貢報紙上控訴了雙方的歧異。他說：「我們永遠不會瞭解對方，儘管我們為了共同的目標而就死，我們仍將以不同儀式而就木。」（Tran Nu-Anh 2006）附帶一提的是，1960 年代初老蔣與南越總統吳廷琰之所以轉趨熱絡，跟雙方私下大有共鳴，一齊痛批老美「不識東方」、「反共不得其法」有著直接關係。

混血兒的原罪

小說中的老美，即使是美國大學的東方系主任、大費周章拍攝越戰電影的名導，乃至於被認為是越南通的博士暢銷作家，對於越戰及東方文化仍然認知偏頗。遠離火海的南越遺民，在這樣的美國社會之中，依然難以立足。越戰移民的困境，應該是身為難民之子的阮越清，最不需要資料便能輕易描述的部分。但也確是《經典老爺車》（2008 年美國電影） 裡，標準老美不易覺察與承認的事實。

認同與被認同的問題，是身為法越混血主角終其一生的心魔。就跨文化問題的角度來看，《同情者》的故事，可以說是「ㄈㄈ尺」（鄙視異國戀「CCR」的鄉民用語）劇目《蝴蝶夫人》與《西貢小姐》的「番外篇」，只不過，一個混血之子即使有機會長大成人，卻仍然得不到幸福。

這樣一個苦主，僅僅渴望做一個平凡人，一個血統單純的越南人，因為做一個血統單純的被殖民者，也比做一個有一半殖民者血統的混血兒來得強，至少他的愛國情操與愛人權利，不至於輕易被人鄙夷，至少，他不會變成一個「自我認同」衝突的「雙心人」。

這樣一個苦主，他的痛楚來自於衝突角色之間的穿梭，而非出自間諜身分旦夕曝露的恐懼；他的痛楚造就「此角色」對於「彼角色」的同情，卻無關乎自己「不是富家子弟」（這是美式［越南］戰爭片「指定曲」Fortunate Son的名句，也可說是主流美國越戰世代的聲音：It ain't me, it ain't me, I ain't no millionaire's son 那不是我，那不是我，我不是富家子弟）。

作為少數中的少數，他恰恰是自己的同情者，也是眾多對越戰認知偏頗之人的同情者。