第一個登上宇宙的字體──象徵迎向未來的Futura

包浩斯與現代主義

讓我們一起追求、構思和創造一個將所有的一切──包含建築、雕塑和繪畫在內──結合在一起的新建築！有朝一日，它將作為全新信仰的明確象徵，從數以百萬計的工匠手中緩緩升上天堂！

──華特・葛羅培斯．《包浩斯宣言》

對德國社會來說，1919 年真是混亂的一年。隨著第一次世界大戰（1914–1918）結束，戰敗的德意志第二帝國（1817–1918）被推翻改立威瑪共和（1918–1933），國內的知識分子掀起一波渴望改革的浪潮，希望能以文化與知識幫助祖國從廢墟中重新站起來。他們一致的目標，就是擺脫既有的窠臼，引領德意志邁向「現代」。

在這股風氣下，德國建築設計師華特・葛羅培斯 （Walter Gropius，1883–1969） 打算從「設計」與「建築」兩大方向著手。1919 年 3 月，他接手威瑪工藝美術學校（Großherzoglich-Sächsische Kunstschule Weimar）與威瑪藝術學院（Kunstgewerbeschule Weimar）的校長，將兩校合併重組，以德文 Bau（建築）和Haus（房子）之名，命名為「包浩斯（Bauhaus）學校」。

在這間充滿實驗性質的校園裡，葛羅培斯準備教授他理想中的建築文化，重新發揚手工藝的傳統，並期望能透過藝術促進人類社會發展。這或許聽起來有那麼一點烏托邦主義（Utopianism）的味道，不過對戰敗國來說，社會上確實瀰漫一股厭戰的氛圍。

在開學前夕，葛羅培斯起草了《包浩斯宣言》，高呼「建築是所有藝術的終極目標！（The ultimate goal of all art is the building!）」，願能消除「為高級服務的藝術」與「為實用服務的工藝」之間的界線。他希望建築師與設計師能整合建築、雕塑和繪畫等領域，不恪守既定的美學理論，而是從最基本的功能性出發，齊心設計出「新建築」。

1925 年，迫於當時國內政治形勢的轉變，包浩斯學校從威瑪遷到德紹。身為校長的葛羅培斯，親自領導學員們設計了一座新校舍，並於 1926 年底落成──一種融入現代主義（Modernism），講究幾何等比切割與空間妥善利用的現代主義建築就這樣誕生了。

對葛羅培斯和包浩斯的學員來說，「建築」首先要能滿足的是作為「建築本身」的實用功能，而不是強行塞入一些華而不實的裝飾性物件，或是浪費空間的擺設。在這樣的想法下，校舍的建築外觀和室內設計皆帶有強烈的「包浩斯風格」：強調功能性、以簡單的幾何線條構成、搭配不搶眼的配色、使用非襯線字體等。

除了德紹的包浩斯校舍外，其實戰後臺灣那些外觀正正方方的建築物，如臺北車站、中壢車站或老國宅等，都算是現代主義建築。這樣的設計也被應用於建築以外的領域，例如傢俱設計、平面設計、工業設計、室內設計等。像是 MUJI 無印良品的包裝、IKEA 傢具的極簡風格設計，都是繼承了現代主義的內涵的產品。

另一方面，包浩斯所蘊含的簡約、實用、幾何概念，也影響了字體設計界與後來問世的字體。

現代風格字體的先聲──Erbar

其實早在 1922 年，受包浩斯風格影響的德國字體設計師雅各布・埃爾 （Jakob Erbar，1878–1935），就已經設計出一套新的印刷字體 Erbar。Erbar 的造型簡約，只以簡單的幾何構造組成，沒有多餘的裝飾或特色，和過去怪誕（Grotesque）風格的非襯線字體大相逕庭，被視為是幾何無襯線字體（Geometric sans-serif）風格的先驅。

然而，這樣「現代」的字體在當時沒有受到太大的關注，畢竟那時的德國是全歐洲少數還在使用哥德體的地區，傳統的印刷品與報紙仍採用極具裝飾性的字體印製，非襯線字體的存在可說是相當前衛。

以未來為名的Futura誕生

德國畫家保羅・倫納 （Paul Renner，1878–1956） 雖然不是包浩斯學校的學員，但也深受追求現代設計風潮影響。倫納想設計出一種全新的字體，一種只有功能性的字體，它沒有襯線、裝飾、複雜的線條等會影響閱讀的贅物，甚至最好還能由幾何圖形組成，因為圓形、三角形與方形是人類最原始、最簡單也最純粹的藝術創作。

1924 年，倫納受德國鮑爾型（Bauer）鑄造廠委託，打算設計一款用於新法蘭克福公共住宅計畫（Neues Frankfurt）指標與門牌上的新字體。三年後，這個全新的幾何字體定稿，它的設計靈感來自純粹的幾何形狀，排除了所有非必要元素。

舉例來說，大寫的 O 和 G 設計得接近完美的圓形，字重相當均衡，具有等寬的筆畫以及尖銳的轉角。小寫字母則是有很低的 x-height，比如 b, d, f, h, k 和 l 的上升不超出大寫的高度；而 a 和 g 採取簡潔的單層結構，相較於以往的印刷體多採用雙層結構，只有手寫時才會寫單層；還有字母大寫和小寫的比例宛如等比縮放，例如小寫 u 和大寫的 U、小寫 o 和大寫 O 都是很明顯的例子。

該字體被倫納命名為「Futura」，在拉丁文中是「未來」的意思。倫納認為 Futura 是「我們這個時代的字體（Die Schrift unserer Zeit）」，象徵告別過去傳統，引領設計走向未來。

不過當時間快轉到 1933 年，德國納粹黨開始掌權，威瑪共和結束，德國轉變為法西斯主義的極權國家。過去曾支持共產主義的倫納被逮捕驅逐出境，甚至有傳言他流亡了。

他筆下的 Futura ──這種和哥德體相比顯得違反傳統、對「恢復大日耳曼榮光」無益的字體，立即遭當局查封禁用。既然納粹只推崇傳統的哥德體，難不成 Futura 就這樣塵封在歷史裡了嗎？

第一個征服宇宙的字體

並沒有！隨著第三帝國在歐陸的拓展，各地佔領區的政府發現一個嚴重的問題：在這裡的人看不懂用哥德體寫成的公告和報紙！除了不易施政管理之外，這對相當注重媒體和宣傳的納粹德國來說十分頭痛，究竟該重頭開始教這些地方的人們閱讀，還是乾脆放棄使用哥德體？

此時的國際戰爭形勢危急，東有蘇聯、西有英美，蠟燭兩頭燒下實在沒有太多心力放在教學上，因此納粹政府還是找回了倫納。倫納雖然被驅逐，但還畢竟還是偉大的雅利安人，用偉大的雅利安人做的偉大字體，還算合理，過去摯愛的哥德體，此時反倒是被批鬥成是猶太人的字母，禁止社會使用。

Futura 的命運就像洗三溫暖，從過去被視為共產主義者的創作，搖身變成納粹德國官方指定字體。1941 年後，納粹德國的官方報紙、傳單、海報、印刷品上，再也看不到傳統的哥德體，取而代之的是 Futura 等羅馬體。

即便到了戰後，乾淨簡單、現代化、易讀好辨識的 Futura 仍持續在海外大受歡迎。它的最「高」成就莫過於被美國太空總署（NASA）相中，應用在阿波羅 11 號（Apollo 11）任務中的登月紀念牌上。1969 年，Futura 成為第一個離開地球表面、登上宇宙的字體。

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邁入數位時代後，許多字體設計廠都曾以原始的 Futura 為基礎，發表新的版本，包含全新的字重及完整的字體家族，甚至拓展到西里爾字母。時至今日，即使因 Futura 較矮的 x-height，和長段落的排版並不相符，但接近純粹幾何的簡約外觀，卻非常適合應用在標題字的設計上，特別是海報、專輯封面、雜誌封面、廣告傳單和圖書封面等，因為它能讓觀眾即使身在遠處，也能很輕鬆地閱讀。

許多知名公司的品牌商標，如雅芳（AVON）、Calvin Klein、達美樂（Domino’s Pizza）、FedEx、吉列（Gillette）、HP、IKEA、Louis Vuitton、NIKE、OMEGA、Red Bull、Supreme、Volkswagen 等，也都曾經或正使用著 Futura，但最好的例子應該是 1968 年電影《2001：太空漫遊（2001: A Space Odyssey）》的海報宣傳，電影劇情本身圍繞著對未來的想像，搭配寓意為「未來」的 Futura，這個組合可說再適合不過。