作者：吳彤

「然將謀害親夫之淫婦遊街示眾，有匡正社會風氣之效，故此次陳林市之遊街，雖少奸夫仍屬必需，相信婦輩看了能引以為戒，不致去學習洋人婦女要求什麼婦女平權、上洋學堂，實際上卻是外出拋頭露面，不守婦戒，毀我經年婦女名訓。寄望這次遊街，可使有心人士出力挽救日愈低落的婦德。」──李昂〈殺夫〉

以上這段在很多人眼裡看來荒謬的文字，在二十年前，甚至部分當代人眼中，仍然被視為理所當然。如今各媒體版面上對女性主義者的嘲諷仍不絕於耳，認為女性主義等同仇視男性、強化性別對立的聲浪依舊不滅。可想而知，在 36 年前，作家李昂這本女性以極端暴力的方式 ── 殺戮，反抗暴虐父權和宗族倫理壓迫的小說〈殺夫〉，必然對當時社會思考性別關係和長期存在的性別暴力，帶來新的認識。

如〈殺夫〉這般以暴力反抗性別壓迫為題材的文學作品並不算少見。早在二十世紀初，短篇故事《她的同性陪審團》（A Jury of Her Peers）就以兩位女鄰居為殺夫婦女隱藏證據為故事背景，討論女性情誼和傳統家庭的性別角色；1980 出版的小說《燃燒的床》（The Burning Bed）則是改編一件 70 年代長期受虐婦女縱火殺夫的真實案件。彼時，這些作品對家暴及婦女心理之研究提供了思考方向。

同時，60 年代末期興起的第二波女性主義運動，重心從先前爭取政治選舉權，轉移到了爭取更多平等的法律權利，以及對女性情慾／性向（sexuality）的展現。受此影響，對傳統性別角色的挑戰，以及對受暴婦女的權益和心理研究應運而生。

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